Vargas Llosa câștigă Premiul Nobel pentru literatură
Cartea
Compania fină din Lima, la jumătatea anilor 1950: Julia, de 32 de ani, frumoasă, plină de viață și proaspăt divorțată, a călătorit la capitala surorii ei pentru a-și căuta un nou soț. Până când se va găsi potrivirea potrivită, ea își petrece timpul cu nepotul său Mario. Studentul de drept de 18 ani se odihnește pe toate speranțele familiei. Dar Mario vrea să devină scriitor. Visează la Paris - și, mai recent, la mătușa Julia. Înainte ca cei doi să se obișnuiască cu asta, flirtul mic devine o dragoste serioasă. Când familia devine vânt, vor să evite un scandal - și să-i aducă pe cei doi în afară, cu orice preț.
Turbulent, amuzant și plin de viață, Vargas Llosa și-a lucrat propria poveste aici.
Autorul
Mario Vargas Llosa sa născut în 1936 în Arequipa, Peru. A studiat drept și umanist și este unul dintre cei mai importanți autori contemporani vorbitori de limbă spaniolă. Astăzi, Mario Vargas Llosa locuiește în Madrid, Londra, Paris și Lima. Cel mai recent, a publicat romanul "Fata rea" și eseul "Lumea lui Juan Carlos Onetti".
ChroniquesDuVasteMonde Book Edition "Ordinul Die Liebesromane"
Comandați întreaga ediție de cărți ChroniquesDuVasteMonde "Die Liebesromane" chiar aici în magazinul nostru și economisiți peste 40 de euro în comparație cu achiziția unică.
Leseprobe "mătușa Julia și scriitorul de artă"
La vremea aceea, a fost cu mult timp în urmă când eram încă foarte tânără și am trăit împreună cu bunicii mei într-o vilă cu pereți vopsite pe Calle Ocharán din Miraflores. Am studiat la San Marcos, Jura, cred, și m-am resemnat la faptul că mai târziu trebuia să trăiesc cu o vocație civilă, deși aș fi preferat să fi devenit scriitor. Am avut un loc de muncă cu un titlu pompos, un salariu modest, metode de lucru plagiariste și ore de lucru. Am fost șef de știri pentru Radio Panamericana. Lucrarea a constat în scoaterea unor articole de știri interesante din documente și în a face un pic de tweaking, astfel încât acestea să poată fi trimise ca mesaje.
Editorii mei au constat într-un tip cu păr smolit, care iubește catastrofele și era numit Pascual. Au fost mesaje scurte de un minut, fiecare ora, cu excepția orelor 12 și 9, care au fost cincisprezece minute. Dar am pus întotdeauna în comun mai multe programe, astfel încât să pot călări mult, să beau o ceașcă de cafea la Colmena, uneori să merg la o prelegere sau la birourile Radio Central, unde era mult mai distractiv decât al nostru.
Cele două posturi de radio aveau același proprietar și se aflau lângă Calle Belén, lângă Plaza San Martín. Nu arătau la fel. Mai degrabă, ele erau la fel de opuse ca cele două surori ale basmului, dintre care una era plină de har și cealaltă de infirmitate. Radio Panamericana a ocupat cel de-al doilea etaj și podul unei clădiri noi și a arătat, împreună cu personalul, ambițiile și programul său, un anumit fler alienant și snobesc, o înclinație pentru modern, tineret, aristocrație. Deși vorbitorii nu erau argentinieni (ar fi spus Pedro Camacho), ar fi putut fi. A fost o mulțime de muzică, o mulțime de jazz și rock și un pic de muzică clasică.
Frecvențele Radio Panamericana au fost primele care au adus cele mai recente hit-uri din New York și Europa, dar chiar și muzica latino-americană nu a fost neglijată atâta timp cât era puțin șubredă; Muzica peruviană a fost tratată cu grijă și limitată la Vals. Programele cu o anumită atingere intelectuală, imaginile trecutului, comentariile internaționale, chiar și în programele de divertisment, programele de căutare sau de căutare a talentelor, au constatat că încearcă să evite prea multă pluralitate sau vulgaritate. Un exemplu al actualei deschideri a fost serviciul de informare pe care l-am produs Pascual într-un vestiar de pe acoperiș, din care am văzut haldele de gunoi și ultimele ferestre ale acoperișurilor din Lima. Am ajuns acolo într-un lift al cărui ușă avea obiceiul neliniștitor de a se deschide înainte de timp.
Radio Central, pe de altă parte, a fost strâns într-o clădire veche, cu multe curți, colțuri și crenvări, și tot ce era necesar era să auzi maniera casuală a vorbitorilor, care foloseau prea multă slang pentru a recunoaște instantaneu înclinația spre masă și popularitate. Nu era nici o veste, iar muzica peruviana care implica Andes era regina indiscutabila.Nu rareori, cântăreții indieni de la corturile de agrement au participat la evenimentele deschise, pentru care ore înainte de începerea maselor de oameni s-au adunat în fața ușilor din sala de difuzare. Frecvențele postului de radio Central au scuturat, de asemenea, în muzică din Caraibe, Mexic și Argentinian. Programele au fost simple, neimaginante și de succes: solicitări prin telefon, serenadă de aniversare, film și Popstarklatsch. Dar, cursul principal, consistent și întotdeauna servit din nou, care a asigurat tuturor ascultătorilor sondaje uriașe de cote de ascultător, au fost seria de emisiuni radio.
Cel puțin jumătate de duzină au fost difuzate zilnic, și mi-a plăcut să urmăresc înregistrările difuzoarelor. Erau niște actori flămânzi, înfometați și zdrențuiți, ale căror voci minore, îngrozitoare, clare, în contrast cu vechile lor fețe, gura lor amară și ochii obosiți într-un mod înspăimântător. "În ziua în care televiziunea este introdusă în Peru, rămâne doar sinuciderea", a spus Genaro Jr.. și arătându-le prin ferestrele studioului, grupate în jurul microfonului ca un mare acvariu, textele în mână, gata să înceapă cu Capitolul douăzeci și patru din "Familia Alvear". Și, într-adevăr, cât de dezamăgiți ar fi fost gospodinele, care s-au topit la sunetul vocii lui Luciano Pando, dacă ar fi putut să-și vadă trupul încremenit și privirea lui neclintită; și cât de deziluzionați ar fi toți pensionarii, în care sunetele melodioase ale lui Josefina Sánchez trezesc amintiri, ar fi știut despre bărbia dublă, mustața, urechile lor proeminente și venele lor varicoase.
Dar introducerea televiziunii în Peru se afla încă în viitorul îndepărtat, iar câștigul discreționar al faunei de radio nu părea în prezent periclitat. Întotdeauna am fost interesat de izvoarele din seriile care au continuat să umple după-amiaza bunicii mele, povestile pe care le-am auzit de la mătușa mea Laura, mătușa mea Olga, mătușa mea Gaby sau de verișorii mei mulți când le-am vizitat. (Familia noastră a fost biblică, miraflorinică și inseparabilă). Am bănuit că piesele de radio vin din străinătate, dar a fost surprins să audă că Genaros le cumpăra nu în Mexic sau Argentina, ci în Cuba. Seria a fost produsă de CMQ, un imperiu de radio și televiziune guvernat de Goar Mestre, un domn cu părul de argint pe care l-am văzut odată pe coridoarele Radio Panamericana în timp ce în Lima, escortați de proprietari și de nenumărați minuni uite.
Am auzit vorbitori, animatori și gazde radio vorbind atât de mult despre CMQ din Cuba? a fost ceva la fel de mitic ca și Hollywood-ul acelor timpuri pentru cineastele că, uneori, Javier și cu mine fantezisem peste cafea Bransa peste acea armată de scriitori prolifici în Havana îndepărtată de palmieri, plaje paradisiace, pistoale și turiști În birourile cu aer condiționat ale Cetății Goar Mestre, opt ore pe zi pe mașini de scris, au avut loc acele fluxuri de adulter, sinucidere, pasiuni, întâlniri, moșteniri, reverențe, coincidențe și crime care s-au vărsat de pe insula Antilles în toată America Latină și în voci de Luciano Pando și Josefina Sánchez după-amiezele bunicilor, mătușilor, verișilor și pensionarilor din fiecare țară încântați. Genaro jun. cumpărat (sau mai bine vândut CMQ), radio-ul se joacă în greutate și prin telegramă.
El mi-a spus că într-o zi când l-am întrebat la cea mai mare uimire a lui, dacă el, frații sau tatăl său au verificat textele înainte de a fi trimise.
"Ai putea citi șaptezeci de kilograme de hârtie?" El a răspuns, privindu-mă cu acea condescendență binevoitoare, care a fost statutul meu intelectual, pe care mi-a acordat-o de când a văzut o poveste despre mine în ediția de duminică a lui El Comercio.
