Până la Brönner: "De fapt, eu sunt italian"
1971
Bine, m-am născut la Viersen pe Rinul de Jos, dar puțin după aceea părinții mei merg în Italia cu mine. Sunt profesori și au șansa de a lucra la școala germană din Roma. De fapt, eu sunt italian. Cred că acesta este cel mai fericit moment al vieții mele: culorile, lumina, căldura, mâncarea delicioasă, căldura poporului, toate pe care îmi amintesc. Știu astăzi cât de important a fost pentru mine să fiu modelat de oameni care permit emoții și să trăiască un spirit cinstit al familiei.
1976
După cinci ani ne întoarcem în Germania, în Renania. Acesta este un șoc cultural pentru mine, micul italian, pe de o parte. Pe de altă parte, schimb imediat comutatorul. După întoarcerea noastră, mama mea de la aeroport îmi spune ceva în italiană - și imediat răspund în germană. Copiii sunt foarte pragmatici. La mijlocul anilor șaptezeci am și primul contact cu cultura - prin televiziune și cinema. Desene animate mă caracterizează și îmi place să le văd și astăzi. Disney, de exemplu. Sau Pantherul Roz, care a fost biblia mea: Ce a fost rhymed, a fost Eugen-Roth-moderat. Acest jazz pur, acest umor uscat, de înaltă calitate - minunat.
1980
Când sunt nouă, primesc prima mea trâmbiță pentru comuniune. La acea vreme mai sunt și alte emisiuni la televizor, cum ar fi "Am laufband" sau "Musik ist Trumpf", în care joacă trupe mari, de la Max Greger la Paul Kuhn până la Heinrich Riethmüller. Și trâmbițele stau întotdeauna acolo cu aceste revolvere la îndemână. Se pare că e pentru mine oricum. Tipii ăștia sunt pentru mine ceea ce alți copii sunt cowboy, cred - alții vor să devină șerifi sau șoferi de locomotivă. Dar îmi place sunetul, stilul. În curând voi avea un profesor: Karl-Heinz Müller, Oberfeldwebel și membru al Stabsmusikkorps al Bundeswehr-ului din Siegburg. Întotdeauna vine în uniformă cu mine să dea lecții, cu toate insignele de rang și cu alte texte. Asta mă impresionează cel puțin la fel de mult ca și băieții din grupul mare, de aceea îmi învață foarte bine lecțiile ... Îi datorez părinților că deja merg la jazz ca pe un copil. Ei sunt totuși copii ai anilor cincizeci, educați cu un fond muzical clasic mai degrabă - cu muzică bisericească, de exemplu, dar și cu jazz bine pregătit și bine făcut, care a fost foarte proaspăt în anii șaizeci și cu siguranță a aparținut sunetului bun. Tatăl meu ascultă întotdeauna o emisiune de jazz pe WDR duminică dimineață, moderată de Charlie Wagner, "Swing and Ballads", o combinație amuzantă. Întotdeauna le ascult. Și în SWF vine "Timpul Swing", zilnic la ora 19.30, apoi cu Dieter Zimmerle și Werner Wunderlich, un important radioist. Mai târziu, părinții mei îmi dau înregistrări de jazz și mă duc la concerte: domnul Ackerbilk și Orchestra de acoperiș Pasadena, Chris Barber și așa mai departe. Acolo mi se permite să ajung în spatele scenei și să iau un autograf. Muzicienii care se apropie cu amabilitate de copii și, uneori, le dau instrumentul lor, nici măcar nu știu ce efect de neprețuit îl obțin. Vor mai vorbi despre asta după mulți ani, după cum puteți spune.
1981
După școala primară merg la o liceu catolic. E un moment bun. Dar, mai ales. De exemplu, cu fete. Mă apropii mai atent de ei. Că pot fi prieteni, este altceva decât o chestiune de curs. Fetele sunt întotdeauna potențiali parteneri de flirt, nu doar colegi de clasă. Dar școala pune și temelia pentru ceea ce mă interesează mai târziu. Asta din cauza trupelor mari care există în această școală. Apoi am ajuns cu trâmbița și am primit cuvintele: "Păi, haide, puștiule, doar să te joci - în prima zi sună un sunet, pe al doilea sunt deja două, asta va fi bine". O poziție plăcută de plecare fără stres pentru un tânăr muzician.
1986
Stefan Raab merge la școala mea și se joacă cu mine într-o formație școlară. Ei joacă pop pop - ceva de genul "Mulțumesc pentru această bună dimineață". Acest lucru este atât de plictisitor încât noi - Stefan pe tobe, eu pe tastatură - mi-am făcut un miros. Ne numim "Schäng și Gang" și chiar înregistrăm un record. Din păcate, acest lucru nu apare niciodată, dar Ștefan și cu mine am fost prieteni de atunci. Mai târziu, există o altă combinație: trupa mare a Rheinische Musikschule din Köln, în regia lui Jiggs Whigham, unul dintre cei mai buni tromboniști din lume. Călătoresc o dată pe săptămână la Köln, la vîrsta de 13, 14 ani. Deoarece deja cunosc aranjamente foarte bune și dificile. Mulțumită lui Whigham, merg la Los Angeles după absolvire. Aici, legendarul Bobby Shew devine unul dintre cei mai importanți profesori ai mei - un om care a jucat cu Elvis Presley și Tom Jones și mă conduce pe drum. La vârsta de 15 ani, câștig concursul "Jugend jazzt", care este ceva special, precum și persoane de la 22, 23 au participat.Este, de asemenea, un moment important pentru că la acea dată am decis să mă concentrez pe jazz și să ieșesc din muzica clasică. După concurs, unele orchestre vor deveni conștiente de mine, iar în 1987 va fi fondată Orchestra Federală de Jazz, la sugestia lui Helmut Kohl. Peter Herbolzheimer o conduce, este încă ceva de genul comisarului federal pentru jazz. Mi se permite să joace, deși sunt prea tânăr. Când termin, Herbolzheimer tăcut. Apoi scârțâie: "Spune-mi, ai un tuxedo?" Acest lucru mă pune, paralel cu școala și mai târziu pentru a studia la Musikhochschule din Köln.
1991
Suntem cu Peter Herbolzheimer la Berlin, o apariție cu Caterina Valente - și întâmplă să aflu că trupa de radio a lui Rias Berlin a făcut o trompetă. Doar acei tipi care sunt responsabili pentru ceea ce vreau în viață! Îi sun și lasă-mă pe toate regulamentele să se pună pe lista pentru audiție. Sunt ultimul, eu sunt cel mai tânăr, dar orchestra mă vrea. Deci, la vârsta de 20 de ani, mă duc la Berlin, abătându-mă de la vechea mea viață pentru a juca în formația care mi-a trezit dorința de trompetă în primul rând. Stau cu Ria de opt ani, cu un contract nelimitat - am ajuns. Pentru mine este o combinatie de oportunitati si oportunitatea de a inota de acasa si de a-mi asuma responsabilitatea. Mă întâlnesc cu oameni buni. Ray Brown, Tony Bennett, Juliette Greco, Peter Alexander - asta e lumea mare pentru mine. Oamenii cu o vita gigantică, despre care trebuie să le spună și ei.
1999
Lucrez la proiectele mele și îmi dau seama că folosesc doar alți oameni atunci când joacă jocuri de trupa mare. Ea devine din ce în ce mai dureroasă, cu atât mai mult simt că vocea mea crește. Trebuie să aveți grijă să nu vă simțiți rău - ceea ce, din păcate, mi se întâmplă. Devin un colegiu, nepregătit și nu păstrez magazinul drept moral. După opt ani, cobor la Rias, un loc de muncă pe care, în mod normal, nu îl renunți în mod voluntar. Dar clima din trupa a devenit un pic cam dur pentru mine oricum. Am succesele mele ca solist, cu înregistrările mele. Există probabil fricțiune, care apare când ieșiți din masă, chiar dacă masa este doar 18 de persoane puternice.
1999 până în 2000
Îl cunosc pe Hildegard Knef la o petrecere. Dintr-o dată stăm pe o canapea din piele și vorbim unul cu celălalt - într-un nivel complet familial. Asta e minunat, la urma urmei, ea este una dintre persoanele ale căror vieți am urmat cu toate suisurile și coborâșurile de ani de zile. Femeia a experimentat totul, a murit de zece ori și sa născut din nou, a câștigat și a pierdut milioane, este un artist holistic. Mi-a spus că ea caută un producător pentru un nou record. Hm, spun: Dacă ar trebui să încerc ceva ... Deci Knef îmi trimite un text pe care l-am pus la muzică. O aude, cu capul plecat. Apoi ea spune: "Ei bine, e fabulos, când putem începe?" Aceasta, într-o lucrare frumoasă și impresionantă intensă, albumul ei "17 milimetri", revenirea ei după 20 de ani. Mai târziu, ea mi-a spus că nu a primit un ecou atât de mare pentru nici o înregistrare așa cum a făcut-o. În anul 2000 lucrez cu Manfred Krug. Omul are un gust bun și o idee foarte clară despre ceea ce dorește. El poate face asta ca și alta. "Tulburarea de somn" este numele înregistrării care ma costat de multe ori o noapte.
2004
Că îmi place și sufletul, jazzul mai puțin purist, am observat că acum ceva timp. Întotdeauna am iubit pe James Brown, inclusiv pe Pământ, Wind & Fire. Acest jazz este întotdeauna serios, că artistul trebuie să fie întotdeauna îndrăzneț și elitist cu spatele publicului trebuie să-și tune instrumentul - asta nu am înțeles niciodată. Mereu am suferit din plin faptul că muzica pe care o iubesc atât de mult a fost atât de ignorată de oamenii din generația mea. Pentru toată modestia: cred că am inaugurat o nouă eră. În 1993, am făcut "Generațiile de jazz" și am primit cu promptitudine premiul criticilor germani - apropo, singurul meu premiu până acum. Jazzmanii credeau că sunt adevărat pentru steag. Când am încercat să amestec elemente, pentru a-mi face muzica mai distractivă, sunt infectat. Am descoperit că nu dăunează schiței dacă are un element luminos. Nu trebuie întotdeauna să fie obositor. Nu vreau să renunț la jazz. Sunt așa cum sunt eu. Și puteți auzi asta și în muzica mea, indiferent dacă este vorba de Jass sau altceva. Muzica a fost întotdeauna cosmosul meu. Sigur, întotdeauna am iubit vizionarea de filme, sunt un tip de melodrama. Rareori vin să citesc pentru regretul meu - ori de câte ori citesc o carte, adorm. Nu din dezinteres: Când am timp pentru o carte, oboseala își rupe imediat cursul. Nu am autorii preferați. Donna Leon, îmi place să citesc asta. Și biografiile sunt adesea mai interesante decât orice roman. Am citit despre Cary Grant a doua zi, despre Miles Davis. Nu trebuie, totuși, să am Paolo Coelho. De ce femeile o dau? Îmi place muzica de organe, dar mă pot relaxa bine. Îmi place să aud Lenny Kravitz și Frank Sinatra, Sammy Davis jr.și Tony Bennett - Jazz a fost odată cea mai populară muzică, astăzi este în muzeu. Nu-mi pasă dacă puricienii îmi spun un jazzman yuppie. Mesajul meu este personal, nu trebuie apreciat. Lucrez ca un berserker, dar fac ceea ce îmi place - lux pur. Muzica este mai posesivă decât orice altceva, ceea ce face ca relațiile să fie dificile. Cu toate acestea, am un vis burghez despre familie, părinții mei sunt încă împreună - o viață de familie clasică ar avea cu siguranță o influență bună asupra mea. Am fost tată pentru o jumătate de an. Și asta a schimbat toate coordonatele. Dintr-o data vei primi destul de sobru raspunsul la viata. Copilul are un ochi obosit pentru problemele mele, și asta-i drept.
Acesta este Till Brönner
Întotdeauna primul. Întotdeauna cel mai tânăr. Întotdeauna minune. De la vârsta de cincisprezece ani, Till Brönner a fost considerat talentul excepțional al jazz-ului german - între timp, el este cel mai mare, pentru că este singura stea a acestui gen din această țară. E pentru că arata ca o stea pop. Și pentru că depășește granițele: De câțiva ani, trumpeterul de talie mondială și-a extins jazz-ul pentru a include sufletul și blues-ul. De la puristi poate fi ostil la aceasta: baza sa de fani în creștere îl iubește. Prima sa înregistrare "Generations of Jazz" a înregistrat în 1993, recent al zecelea album care a intrat pe piață - "That Summer" (Universal Jazz). În plus, cei 32 de ani au produs o varietate de artiști, cum ar fi Hildegard Knef și No Angels. Născut în Renania, locuiește în Berlin din 1991.
Sfat: Din 29.11. până la 13.12. este Till Brönner în turneu în Germania. Mai multe informații la www.karsten-jahnke.de
