Libertatea pentru lucruri
"Nu m-am trezit niciodată dimineața cu o idee strălucită", spune Gae Aulenti. "Trebuie să-mi studiez" subiectul "de la început." Căzând în jos, privindu-l, reflectând: Îi place acest proces, care începe cu mult înainte de un design. Gae Aulenti vrea să ajungă la fundul lucrurilor, să înțeleagă logica lor interioară - și să le facă vizibile prin desenele lor. "Dacă mi-ar fi poruncit mâine să proiectez un aeroport", spune ea, "probabil că voi deveni în curând un expert în istoria aviației". Ea este deja un expert în teatru, lumină și artă modernă.
Totul a început cu o revoltă. "Părinții mei au vrut să fiu o fată diletantă, dar frumoasă în societate", spune Gae Aulenti, "dar m-am răzvrătit". Pentru o viață. Marea bătrână doamnă a arhitecturii italiene abundă în asertivitate și idei. Ea este cea care și-a străduit drumul, eliminând obstacolele și zdrobind zidurile. Unul care a acționat inteligent împotriva concurenței masculine copleșitoare în firmele de arhitectură și studiourile de design - și cu inteligență. Cu toate acestea, Gae Aulenti nu a fost niciodată un feminist. Un spirit liber mai degrabă.
Gae Aulenti a avut întotdeauna mintea ei
Femeile nu ar trebui să se considere întotdeauna o minoritate, spuse odată, "care paralizează gândirea". Întotdeauna avea propriul cap. Dickkopf, tatăl ei, comerciant din Udine, ar fi spus așa. Împotriva voinței sale, Gae Aulenti sa înscris în studii de arhitectură la Colegiul Politehnic din Milano. La vârsta de 20 de ani a absolvit una dintre cele două femei. La revista de prestigiu "Casabella Continuità" pentru arhitectură și design în Italia, în anii '50 și '60, a devenit redactor și director de artă. "Am avut discuții nesfârșite despre viitorul arhitecturii italiene", își amintește Gae Aulenti. Nu a fost nimic mai puțin decât emanciparea din Bauhaus, dar și arhitectura fascistă a lui Mussolini. Era vorba despre filozofia designului și a designului vizionar. "Am vrut să ne găsim propria identitate", spune ea. Mica femeie cu părul gri gros scurt și tonul de melodie grater apreciază independența - mai ales în gândirea ei.
Dar uneori, la mijlocul anilor 1960, Gae Aulenti a avut destule teorii. Vroia să proiecteze. Milano a fost atunci metropola internațională de design, un topit de arhitecți și designeri din întreaga lume. Și Gae Aulenti, regina avangardei. Ea a fost creierul ei. Companiile moderne de design, cum ar fi Zanotta, Kartell și Poltronova, au avut grijă de desenele lor, care erau în mare parte simple, dar întotdeauna cu un bliț.
Design-urile realizate de Gae Aulenti sunt actuale - și de-a lungul timpului
Când a proiectat o masă de cafea mobilă pentru Fontana Arte, ea a montat pur și simplu o placă de sticlă pe patru roți uriașe. Luminile sale - în special "Pipistrello", care este mai mult ca o sculptură decât o lampă - au fost mult timp râvnit de design clasic. Gae Aulenti nu-i place stilul. Îi place mult mai bine cuvântul "static" în sensul său propriu. "Nu sunt post, nu neo, nu modern, sunt contemporan, perioadă." Desenele lor nu sunt niciodată la modă. Ei apelează la nevoia de armonie a oamenilor, "o dorință care poate fi doar o utopie", spune ea gânditoare.
Biroul său din Piazza San Marco, Milano, este un loc de inspirație, umplut la limită cu cărți despre istoria artei, pictura, muzica, literatura. În aceeași casă, Verdi și-a scris celebrul Requiem. "Cultura este mâncarea pentru intuiția mea", spune ea. Nu e de mirare că scenele de proiectare pentru principalele opere de operă ale Europei au fost una dintre misiunile sale preferate, de exemplu, "Wozzeck" de la Al Scala de la La Scala al lui Alban Berg sau "Il Viaggio a Reims" de la Opera din Viena.
În anii '70 și '80, Gae Aulenti și-a făcut numele ca arhitect. A devenit una dintre cele mai bune. Unul care domină mai ales manipularea clădirilor istorice. În 1980 a câștigat contractul pentru reamenajarea stației Gare d'Orsay din Paris într-un muzeu al artei din secolul al XIX-lea. Curând au urmat alte proiecte spectaculoase: reproiectarea Muzeului de Artă Modernă la Centrul de la Pompidou din Paris, de exemplu, și Palazzo Grassi din Veneția - și, bineînțeles, reconstrucția Gran Teatro La Fenice din Veneția după incendiul din 1996. În prezent lucrează la un proiect pentru o bibliotecă milaneză. "Căci capul meu funcționează atât de bine este că am atât de mult de făcut", spune Aulenti, care lucrează zilnic în studioul din Milano. "Asta nu se opreste la varsta de 81 ani, nici nu viseaza." De exemplu, despre proiectarea unui oraș din nou. "Ei bine," spune ea, "ar putea fi prea puțin."
